Pads Meister

Der Beruf des Bootsbauers ist selten und komplex, man kann ihn sein ganzes Leben lang lernen. In den Tagen der Sowjetunion gab es im ganzen Land nicht mehr als 100-Leute, die aus einem Stück Holz neue Formen von Blöcken entwickelten, und heutzutage sind Schuhmacher von so hohem Niveau mit Namen bekannt. Anatoly Vasilievich Andriyanov - einer der Vertreter dieser alten Schule. Früher fertigte er einen Schuh für Tatyana Samoilova, die Fliegerin Valentina Grizodubova und entwickelte neue Schuhformen für die Kollektionen von Slava Zaitsev. Heute arbeitet er bei Spark und verbringt die meiste Zeit in China. Im August traf Anatoly Vasilievich in Moskau ein, und der Shoes Report traf sich mit ihm, um die Geschichte eines der anerkannten Meister der Schuhdecks aufzuzeichnen.

Anatoly Andriyanov - Schuhmeister

Vom Dynamo Stadium zum Model House

„Ich bin in 1940 geboren und habe während meiner ganzen Kindheit mit meinen Eltern in einer Hütte in der Nähe des Dynamo-Stadions gelebt. Meine Freunde und ich haben berühmten Fußballspielern, die im Stadion trainiert haben, oft Bälle gegeben und sie haben uns dafür gefüttert. Ich habe in der Schule studiert, aber ich habe nicht sehr gut gelernt - immer mehr habe ich Fußball oder Hockey gespielt. Generell war Sport für mich interessanter als die Schule. Einmal, als ich in der letzten Klasse war - und dies war das 1955-Jahr -, verließ mich unser Klassenlehrer nach der Schule und sagte: "Tolya, du wirst sowieso nicht aufs College gehen. Du lernst schlecht und hast einen Fußball im Kopf. Und deine Familie braucht einen Ernährer, also brauchst du einen Beruf. Ich bin vor kurzem an der Kunst- und Handwerksschule Nr. 64 vorbeigekommen, und jetzt wurde dort ein zusätzliches Set angekündigt. Versuchen Sie, dort Dokumente einzureichen. “ Früher galt eine Berufsschule als ein Ort, an dem schwierige Teenager ums Leben kamen - die Schüler wurden dort zweimal am Tag in Uniformen gefüttert und nach Abschluss des Studiums als Arbeiter eingesetzt - manche als Dreher, manche als Schlosser. Papa hat mir immer gesagt: "Du wirst hart lernen, du wirst auf eine Berufsschule gehen." Diese Schule, die mir der Lehrer empfohlen hatte, war zwar künstlerisch ausgerichtet: Maurer, Schreiner, Bildhauer wurden dort ausgebildet - viele ihrer Werke wurden im VDNKh ausgestellt. Aber ich habe nie wirklich einen Bleistift in der Hand gehalten und alle Zeichenstunden übersprungen, deshalb kam mir der Vorschlag des Klassenlehrers seltsam vor. Aber für alle Fälle habe ich die Unterlagen eingereicht.

Ein zusätzliches Set wurde in der Gruppe der Modedesigner, Logger, angekündigt. Dieser Kurs wurde fast auf staatlichen Befehl gegründet und von Ryabkin betreut, einem führenden Spezialisten in der orthopädischen Schuhfabrik, die sich neben der U-Bahnstation des Flughafens befand. Die Spezialisten dieser Fabrik stellten maßgeschneiderte Schuhe für Kaganovich her. Damals war er Mitglied des Präsidiums des Zentralkomitees der KPdSU. Kaganovichs Beine taten weh und es war schwierig, seine Schuhe aufzuheben. Jedes Mal, wenn Kaganovich von etwas in ihr gestört wurde, sagte er einmal zu Ryabkin: "Wenn Sie keine Schuhe für mich herstellen können, was tragen dann normale Menschen?" Worauf Ryabkin antwortete: „Was willst du? Es gibt keine Spezialisten! “ Es gab wirklich keine Spezialisten - hauptsächlich arbeiteten Leute ohne spezielle Ausbildung, die von Schuhmachern kamen. Obwohl sich die russische Schuhproduktion vor der Revolution, wie unsere Lehrer sagten, in Bezug auf Niveau und Qualität nicht wesentlich von der europäischen unterschied. Wir hatten private Schuhfabriken und ganze Dynastien von Holzfällern: in Moskau die Stulovs-Dynastie, in Leningrad die Sorokins-Dynastie. Es gab eine handgemachte Schule, Kunst. Pads, wie war es dann? Sie hackten es mit einer Axt, schnitten es mit einem Messer, hobelten es mit Raspeln und brachten es mit Sandpapier. Und wir haben diese Schule bekommen. Wir wurden wie vor der Revolution unterrichtet, als alles von Anfang bis Ende manuell erledigt wurde. Wir könnten in den Wald gehen, einen Baum fällen, einen Block mit einer Axt herausschneiden und ihn mit einem Messer bearbeiten. Jetzt weiß niemand mehr wie, es gibt keine Schule mehr. Und diese Schule wurde an unseren Abschluss übergeben und die nächste nach uns. Er war zwar nicht mehr so ​​erfolgreich, und alle seine Absolventen verschwanden, und dann schlossen sie den Kurs vollständig - anscheinend gab es nicht viel Bedarf dafür. Aber es gibt keine Spezialisten mehr wie meine Generation von Loggern. Wir waren nur zu dritt in Moskau - ich, Zhenya Orlinsky und Slava Kitsis. Jeder hat seinen eigenen Stil, obwohl die gleiche Schule. Aber sie arbeiten jetzt nicht, nur ich. "

Unbekannter Beruf

„Nach dem Abschluss mussten wir im Vertrieb arbeiten, um in der Orthopädieschuhfabrik zu arbeiten. Aber wir wollten dort nicht arbeiten, sie waren jung, verstehen Sie? Und dann wusste niemand über den Beruf des Bootmans Bescheid. Es war uns peinlich zu sagen, dass wir Holzfäller waren, und als wir die Mädchen trafen, kam nur das Präfix „Modedesigner“ zu unserer Rettung. Jetzt weiß jeder, was ein Schuh ist und warum er in Schuhen wichtig ist, und damals war dieser Beruf niemandem bekannt.

Im Allgemeinen sind wir nicht zur Arbeit in die Fabrik gegangen, aber wir hatten Glück: Nach Abschluss der Schule in 1958 wurden Zhenya Orlinsky und ich in das Schuhmodellhaus auf Sadovo-Triumfalnaya eingeladen. Er wurde von Vera Komarova geführt, einer sehr intelligenten, gebildeten Frau, die die ganze Union kannte. Unter ihrer Leitung arbeiteten sechs Künstler. Sie alle haben gute Kunsthochschulen absolviert, waren sehr talentierte und kompetente Leute, von denen man viel lernen konnte. Ich arbeite seit 10 Jahren im Model House und schulde diesen Leuten alles, was in mir gut ist. Ich kam also von der Straße: Obwohl es eine Kunstschule war, ist es immer noch nur eine Schule. Und da Sie beim Erstellen der Pads direkt mit dem Designer zusammenarbeiten, kommunizieren Sie mit ihm und nehmen seinen Geschmack an.

Künstler des Hauses der Schuhmodelle entwickelten eine neue Mode, die dann der gesamten Leichtindustrie der Sowjetunion empfohlen wurde - so war das System. Aber manchmal haben wir maßgeschneiderte Schuhe kreiert, hauptsächlich für berühmte Leute. Einmal machten wir Schuhe für die Fliegerin Grizodubova. Ihre Beine waren stark angeschwollen und sie brauchte schöne Schuhe für den Empfang. Wir haben ihr spitzes Boot mit Stilettos gemacht, sie war sehr zufrieden. Ich habe Unterlagen für Tatyana Samoilova gemacht: Sie hatte alles in Ordnung mit ihren Beinen, sie brauchte nur spezielle Schuhe. Wir wurden auch von Slava Zaitsev angesprochen, der als Künstler im House of Fashion Models auf Kuznetsky Most arbeitete. In 1966 bereitete er seine Kollektion für die Ausstellung in Japan und Deutschland vor und kam mit Skizzen zu unserem Haus der Schuhmodelle, und es gibt solche Wunden, Buckel, gefüllte Socken ... Unsere Künstler des Modellhauses haben dies noch nicht angeboten, weil für Shows Kollektionen Es war üblich, Schuhe herzustellen, die nicht vom Kostüm ablenken. Basierend auf den Skizzen von Glory Zaitsev fertigte ich Blöcke an und fuhr sie zu den Füßen der Models, die mit ihm nach Japan reisten, und unsere Designer fertigten darauf spitze Schuhe. Wie wir später in Deutschland erfahren haben, wurde Zaitsevs Ruhm nach der Show mit Blumen bombardiert. "

Unerreichbare Ideale

„Ich habe mich in meinen Beruf verliebt. Ich denke, dass dies mit dem Verständnis einherging, dass meine Arbeit notwendig ist und den Menschen, mit denen ich zusammengearbeitet habe, Freude bereitet. Am schwierigsten ist es, einen Schuh herzustellen, der dem Designer gefällt. Bei der Arbeit mit einem Designer ist es wichtig zu verstehen, was er will, und gleichzeitig sicherzustellen, dass es nicht nur schön, sondern auch funktional ist. Dies ist natürlich sehr schwierig, und es gibt Konflikte, insbesondere wenn Sie nicht nach der Skizze, sondern nach dem Prototyp arbeiten. Ein Designer sollte nicht nur ein großartiger Künstler sein, er sollte auch die Funktion von Schuhen verstehen. Was nützt es, wenn die Schuhe schön, aber unbequem sind? Mein Meister, von dem ich studiert habe, hat immer gesagt: Schlechte Schuhe können an einem guten Schuh genäht werden, aber gute Schuhe können nicht an einem schlechten Schuh genäht werden. Der Schuh ist wie das Fundament eines Hauses: Wenn es einen Fehler im Fundament gibt, wird er früher oder später reißen, zusammenbrechen oder zusammenbrechen. Es ist unmöglich, Fehler in unserem Geschäft zu machen, aber es ist auch unmöglich, alles perfekt zu machen, da der Schuh so vielen Menschen wie möglich passen sollte. Daher gibt es keine perfekten Blöcke, und ich habe keinen Block, auf den ich stolz bin - ich halte sie einfach nicht für eine Frage des Stolzes. Auch wenn ich den Block beendet habe und damit zufrieden bin, merke ich nach einer Weile immer noch Fehler. Sie können natürlich die Augen vor etwas verschließen, aber es wurde uns etwas anderes beigebracht. Manchmal ist es sogar so, dass ich mit der Arbeit fertig bin, und am nächsten Tag habe ich den Block angeschaut, weggeworfen und wieder von vorne angefangen.

Der Pitman ist nicht verpflichtet, eine grundlegend neue Form zu schaffen, er hat eine andere Aufgabe - einen Schuh herzustellen, für den in Russland Schuhe verkauft werden, die bequem sind und im gleichen Stil hergestellt werden - das ist es, was Designer verlangen. Ja, und Sie können sich nichts Neues vorstellen - alles wurde vor uns erfunden. In Schuhunternehmen wird eine Kopie jedes Modells des Schuhs aufbewahrt, und bei solchen Sammlungen wird deutlich, dass bereits alles vorhanden war. Sogar auf den Fotos der Kaiserinnen und Adligen fällt auf, dass die Absätze, die Form der Zehen und Fersen die gleichen sind wie unsere, und alles dreht sich im Kreis. Nur die Zeit und unsere Vision ändern sich. Der Block bleibt auch derselbe, da er nicht von selbst geboren, sondern auf der Basis seiner Vorgänger erstellt wird. Es gibt Standards, die von den Meistern entwickelt wurden, und der Block wird nicht jedes Mal neu erstellt. Der Schuhaufkleber klebt oder schweißt neue Elemente auf einen vorhandenen Schuhblock, wobei die positiven Eigenschaften der Quelle berücksichtigt werden und das Verhalten des Designers berücksichtigt wird, oder wie es besser verkauft wird. Infolgedessen wird der Block größer. Da meine Schule auf der Arbeit mit Holz basiert, verwende ich die Methode von größer zu kleiner - ich schneide den Überschuss vom Block ab. Das ist mein Arbeitsstil, und ich benutze immer nur meine Pads, um die Minuspunkte zu korrigieren und die Profis zu erhalten. “

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Italien Fußabdruck

„Das Interessanteste ist, zum ersten Mal etwas zu tun. Zum Beispiel brachten sie mir einen Prototyp aus Italien und baten mich, den gleichen Block zu machen. Dies bedeutet jedoch nicht, dass ich es vollständig kopieren werde, da es sich nicht um eine Uhr handelt, bei der Mechanik vorhanden ist und sich alles millimeterweise wiederholen lässt. Es ist notwendig, nicht das zu wiederholen, was Sie unter dem Deckmantel der Haut sehen, sondern den Teil, der für das Auge unsichtbar ist und der als Grundlage für diesen Schuh diente. Selbst wenn Sie den Prototyp blockieren, erstellen Sie dennoch etwas Eigenes. Das ist eine sehr interessante Arbeit. Ich schaue auf den Schuh und denke: Erstens wurde der Prototyp vor einem Jahr genäht, und heute hätte der italienische Bootman den Schuh viel besser gemacht, denn der Perfektion sind keine Grenzen gesetzt, und jedes Jahr kommt etwas Neues hinzu. Sie werden dies bemerken, wenn Sie neben der Sammlung dieses und des letzten Jahres setzen. Und Sie als Profi sollten es noch besser machen. Zweitens müssen Sie verstehen, wer diese Schuhe trägt und wer besser zu ihnen passt. Du siehst verschiedene Frauen an und denkst, aber würden sie solche Schuhe tragen?

Als ich im Model House arbeitete, gingen wir zur All-Union Chamber of Commerce und sahen uns ausländische Zeitschriften und Modelle von Schuhen an, die aus dem Ausland gebracht wurden. Also habe ich die Grundlagen der italienischen Schule verstanden. Unsere Künstler, basierend auf Mustern italienischer Schuhe, entwickelten jedoch einige Modelle, wie alle anderen Künstler der Welt. Ich war zweimal in Italien. Das erste Mal im 1966-Jahr - sechs Monate vor der ersten Ausstellung von Schuhen in der Luzhniki Union in der Sowjetunion. Wir, Experten aus der ganzen Sowjetunion - Künstler, Modedesigner, Holzfäller - wurden für zwei Wochen nach Italien geschickt, um wertvolle Proben aus der Sowjetunion für die Ausstellung anzusehen, zu studieren und vorzubereiten. Trotz der Tatsache, dass ich kein Komsomol-Mitglied war und nie in demokratische Länder gereist bin, ließen sie mich ohne Notizen und zusätzliche Fragen raus - und trotz der Tatsache, dass es damals sehr schwierig war, ins Ausland zu reisen. Anscheinend, als der Staat es wirklich brauchte, ließen sie ohne zu sprechen. Italien hat mich so beeindruckt, dass ich nicht einmal mehr irgendwohin wollte. Rom, Venedig - das alles passte lange nicht mehr in meinen Kopf. Dann wurde mir klar, dass ich beruflich zu weit von den italienischen Holzfällern entfernt war, obwohl ich nicht verstand, wie weit. Ich konnte nicht einmal vergleichen, wie gut ich im Vergleich zu ihnen bin. Und im 1985-Jahr, als ich bereits zum zweiten Mal alleine nach Italien ging, verstand ich in offenen Gesprächen mit den Modedesignern und Bootsfahrern, was der Unterschied war. Natürlich haben wir eine starke Schule und es ist nicht bekannt, wer den Block schneller und besser machen wird - wir oder Italiener. Aber die italienische Schule basiert auf Ästhetik, und um ihre Kultur der Schuhproduktion zu übernehmen, muss man in Italien geboren sein und leben. Aber im Allgemeinen habe ich festgestellt, dass wir den Italienern ebenbürtig sind. Wir sprachen mit dem Holzfäller, der in der Schuhfabrik in Forlì arbeitete, über einen Dolmetscher, schienen aber dieselbe Sprache zu sprechen - nur verwandte Geister. Was auch immer er redet - das weiß ich, egal was ich ihm sage, das weiß er auch. Das heißt, wir befanden uns auf dem gleichen beruflichen Entwicklungsniveau und haben es auf unterschiedliche Weise erreicht. “

Arbeiten Sie mit Blöcken, Gehaltsblöcken

„Im Model House habe ich 10-Jahre gearbeitet, und dann wurde er von Sadovo-Triumfalnaya in ein neues Gebäude in Cheryomushki verlegt. Dort gab es eine Fabrik, die das Ministerium experimentieren und ganz auf die Bedürfnisse des Modellhauses ausrichten wollte. Es war die richtige Entscheidung: Es ist eine Sache, wenn Sie Blöcke herstellen und nicht in den Produktionsprozess eintauchen, und eine andere, wenn Sie mit Technologen kommunizieren und verstehen, was sich für die Produktion lohnt und was nicht. Aber zu diesem Zeitpunkt hatten wir bereits einige Meinungsverschiedenheiten im Modellhaus, und es war ein langer Weg nach New Cheryomushki. Im Allgemeinen weiß ich nicht genau, wie, aber ich wurde in das Modellhaus für Haushaltsdienstleistungen in Khimki gelockt, das dem Ministerium für öffentliche Dienste gehört. Sie hatten auch ihre eigenen Designbüros, nur dienten sie nicht der Industrie, sondern privaten Ateliers. Ich habe sechs Monate dort gearbeitet und festgestellt, dass ich einen Fehler gemacht habe. Es ging nicht einmal um Menschen, da fast die gesamte Zusammensetzung des House of Models mit mir dorthin gezogen ist. Mir ist nur klar geworden, dass dies nicht meine Aufgabe ist: Andere Aufgaben, die nicht so interessant sind. Aber ich fing nicht an zurückzukehren, ich fand es nicht gut. Da irgendwo gearbeitet werden musste - zu diesem Zeitpunkt hatte ich bereits eine Familie -, bekam ich einen Job als Holzfäller in der ersten Modellfabrik der Wostok-Vereinigung in Krasnaja Presnja. Ich habe zwei Jahre gearbeitet und wurde in die kubanische Schuhfabrik eingeladen. Sie nähte gewöhnliche Hausschuhe, aber als ein starker Modedesigner, David Lvovich Zabryansky, aus dem Hause der Schuhmodelle kam, begann die Fabrik, Mokassins zu nähen und entwickelte sich zu einer interessanten experimentellen Produktion. Insgesamt habe ich jahrelang in Kubinka 15 gearbeitet, aber alle fünf Jahre gekündigt, weil es wenig Arbeit gab. Aber jedes Mal, wenn ich zurückgerufen wurde und zurückkam, war es interessant, dort zu arbeiten.

Während der zweiten Italienreise unserer Delegation traf ich den Direktor der Armawir-Schuhfabrik, Shupletsov Gennady Arkadevich. Bald begann die Perestroika, und wir beschlossen, unser eigenes Pad-Entwicklungsunternehmen zu gründen. Ich habe diese Pads entwickelt und die Anlage in Armavir hat sie nachgebildet. Die gesamte Schuhindustrie der Sowjetunion kannte mich damals schon und Moskauer Schuhdesigner konnten sich an diesem Unternehmen beteiligen. Alles war sehr interessant, bis wir aufgrund eines Mangels im Land keine Tauschangestellten bezahlen mussten. Und wie kann ich Gehälter mit Notizblöcken bezahlen? Wer braucht sie? Deshalb habe ich gerade das Unternehmen geschlossen und begonnen, für diejenigen zu arbeiten, die mich kannten und mich im Rahmen des Vertrags einluden. 10 arbeitete jahrelang mit Liska zusammen, bevor er zum ersten Mal nach China reiste. Jetzt arbeite ich für Spark und diese Frühjahr-Sommer-2014-Kollektion ist meine erste Kollektion für dieses Unternehmen. Eigentlich mag ich es nicht, den Job zu wechseln, weil ich meinen Arbeitsplatz organisieren muss, um in der Lage zu sein, das zu tun, was ich brauche, unabhängig von den äußeren Umständen. Jetzt arbeite ich hauptsächlich in China und dort hängt alles nur von mir ab. Wenn ich einen schlechten Block gemacht habe, ist das allein meine Schuld. In Russland können Sie die Kundenfrist einhalten, denn es hängt nicht viel von Ihnen ab: Nachdem ich den Block entwickelt habe, kann ich nicht sofort Schuhe darauf nähen und meine Arbeit überprüfen, aber in China gibt es alle Möglichkeiten.

Ich würde gerne wieder mit Leuten zusammenarbeiten, die Mode schaffen, mit denen, die der Branche folgen. Ich fühle mich in mir. Sie wissen, wie sie sagen: Es ist egal, wie alt Sie sind, es ist wichtig, wie sehr Sie sich fühlen. Ich fühle mich jung, absolut jung. Und auf allen Geschäftsreisen versuche ich mit der Jugend zu kommunizieren. Zwar hebe ich mich von ihrem Hintergrund ab, aber lass sie überlegen, was sie wollen. Ich werde mit der Jugend kommunizieren, denn Jugend ist Leben. “